Анализ в одной знакомой улице

Сочинение-анализ рассказа «В одной знакомой улице» Бунина

анализ в одной знакомой улице

«В одной знакомой улице» — короткометражная экранизация рассказа писателя Леонида Андреева «Иван Иванович» года производства. Читать книгу онлайн "Филологический анализ текста. Так, например, в рассказе И.А. Бунина «В одной знакомой улице» взаимодействуют ряды. Так и в рассказе "В одной знакомой улице" есть Он и Она. Он, теперь уже пожилой человек, живущий в Париже, вспоминает, как.

Она базируется на местоименной субституции, лексических повторах, наличии союзов, соотнесенности грамматических форм и др.

Редакция | Бунин на страницах «Литературы» | Журнал «Литература» № 6/

Зимой Левицкий проводил все свое свободное время в московской квартире Данилевских, летом стал приезжать к ним на дачу в сосновых лесах по Казанской дороге. Он перешел на пятый курс, ему было двадцать четыре года, но у Данилевских Бунин Когезия определяет непрерывность семантического континуума в тексте.

Важнейшие средства создания когерентности — повторы прежде всего слов с общими семантическими компонентами и параллелизм. Развертывание семантических рядов цепочеких расположение и соотношение могут рассматриваться как семантическая композиция [80] текста, учет которой значим для его интерпретации.

Так, например, в рассказе И. Эти оппозиции формируются уже в начале рассказа, ср.: Весенней парижской ночью шел по бульвару в сумраке от густой, свежей зелени, под которой металлически блестели фонари, чувствовал себя легко, молодо и думал: Красная занавеска на окне, столик под ним с этой лампочкой, у стены железная кровать.

А в аспекте середины двадцатого века Иван Бунин уже видит Париж и металлические, электрические фонари, слабо освещающие его путь по бульвару. Как соотносятся в тексте планы прошлого, настоящего и будущего?

Прошлое, настоящее и будущее в произведении — кажутся одним целым. Вроде бы Бунин в Париже, но его мысли, под влиянием стихотворения, словно путешествуют в прошлое. Переход от одного времени к другому практически не заметен, но главный акцент все-таки сделан на воспоминания о прошлом. О настоящем относительно автора времени написаны всего несколько скупых строчек во вступлении, а о будущем и вовсе ничего. Создается впечатление, что Иван Алексеевич о нем и не думал, целиком и полностью погрузившись в воспоминания о девушке, которую когда-то любил.

К чему своеобразие концовки рассказа и неожиданность ее для читателя? Кульминация и концовка рассказа написаны автором так, что всего одним абзацем он расставляет все по своим местам, как бы сворачивая свое произведение в точку. Это похоже на то, что вспоминая о прошлом, человеку вдруг становится невыносимо больно. Для темпоральной временной организации произведения и его композиции обычно значимо, во-первых, сопоставление или противопоставление прошлого и настоящего, настоящего и будущего, прошлого и будущего, прошлого, настоящего и будущего, во-вторых, противопоставление таких аспектов художественного времени, как длительность -- однократность моментальностьбыстротечность --продолжительность, повторяемость -- единичность отдельного момента, временность -- вечность, цикличность -- необратимость времени.

И в лирическом, и в прозаическом произведении течение времени и субъективное его восприятие могут служить темой текста, в этом случае его временная организация, как правило, коррелирует с его композицией, а концепция времени, отраженная в [] тексте и воплощенная в его темпоральных образах и характере членения временного ряда, служит ключом к его интерпретации. Рассмотрим в этом аспекте рассказ И. Текст строите как повествование от первого лица и характеризуется ретроспективной композицией: Проблемы текстообразования и художественный текст.

Перед нами, таким образом субъективное время героини рассказа. Композиционно текст состоит из трех неравных по объему частей: Но, вспоминая все то, что я пережила с тех пор, всегда спрашиваю себя: Ужели он был когда-то? И это все, что было в моей жизни -- остальное ненужный сон Бунин И. Все цитаты приводятся по этому же изданию. Неравномерность композиционных частей текста -- способ организации его художественного времени: Неравномерность частей определяет особый времен ной ритм произведения, который основан на преобладании ста тики над динамикой.

Крупным планом в тексте выделяется сцена последнего свидания героев, в которой оказываются значимыми каждый их же или реплика, ср.: Оставшись одни, мы еще немного побыли в столовой, -- я вздумал раскладывать пасьянс, -- он молча ходил из угла в угол, потом спрос] -- Хочешь пройдемся немного?

На душе у меня делалось все тяжелее, я безразлично отозвалась: Одеваясь в прихожей, он продолжал что-то думать, с милой усмешкой вспомнил стихи Фета: Надень свою шаль и капот В поисках утраченной гармонии: Сперва было так темно, что я держалась за его рукав. Потом стали обозначаться в светлеющем небе черные сучья, осыпанные минерально блестящими звездами. Он, приостановясь, обернулся к дому: Как-то особенно по-осеннему светят окна дома.

Есть какая-то деревенская осенняя прелесть в этих стихах. Холодная осень г. Метафора же из стихотворения А. Как будто пожар восстает -- в контексте целого расширяет свое значение и служит знаком грядущих катаклизмов, о которых не догадывается героиня и которые предвидит ее жених: Ах, боже мой, боже мой! Зимой, в ураган, отплыли с несметной толпой прочих беженцев из Новороссийска в Турцию Сопоставляемые временные отрезки связаны, как мы видим, с разными пространственными образами: Хронотоп идиллии трансформируется в хронотоп порога, а затем сменяется хронотопом дороги.

Первая композиционная часть рассказа характеризуется дробностью абзацного членения: Вторая же часть рассказа представляет собой один абзац, хотя в ней повествуется о событиях, казалось бы, более значимых как для личного биографического времени героини, так и для исторического времени смерть родителей, торговля на рынке в г.

В определенном смысле все они настолько одинаковы, что и сливаются в сознании рассказчицы в один сплошной поток: Характерно, что в его рамках многие события в жизни героини или вообще не выделяются, или не мотивируются, не восстанавливаются и предшествующие им факты, ср.: Весной восемнадцатого года, когда ни отца, ни матери уже не было в живых, я жила в Москве, в подвале у торговки на Смоленском рынке Ни причина смерти возможно, гибели родителей, ни события в жизни героини с по г.

Пропуски же временных отрезков придают повествованию трагическую напряженность и подчеркивают бессилие человека перед судьбой. Ценностное отношение героини к разным событиям и соответственно временным отрезкам прошедшего проявляется в их прямых оценках в тексте рассказа: Характерно при этом, что и настоящее героини я жила и все еще живу в Ницце чем бог пошлет В последней композиционной части рассказа временное соотносится уже с вечным: И я верю, горячо верю: Причастной к вечности оказывается, как мы видим, память личности, устанавливающая связь между единственным вечером в прошлом и вневременностью.

Интересно в связи с этим обратиться к плану будущего в рассказе. Топоровлишенные, как правило, оценочной нейтральности. Все они объединены семантически: Буду жив, вечно буду помнить этот день; Если меня убьют, ты все-таки не сразу забудешь меня?.

Ну что ж, если убьют, я буду ждать тебя. Ты поживи, порадуйся на свете, потом приходи ко.

анализ в одной знакомой улице

Характерно, что высказывания, содержащие формы будущего времени, дистантно расположенные в тексте, соотносятся друг с другом как реплики лирического диалога. Диалог этот продолжается через тридцать лет после его начала и преодолевает власть реального времени. Будущее для героев Бунина оказывается связанным не с земным бытием, не с объективным временем с его линейностью и необратимостью, а с памятью и вечностью. Именно длительность и сила воспоминаний героини служат ответом на ее юношеский вопрос-рассуждение: И неужели я все-таки забуду его в какой-то короткий срок -- ведь все в конце концов забывается?

В воспоминаниях героини продолжают жить и оказываются [] более реальными, чем ее настоящее, и покойные отец и мать, и погибший в Галиции жених, и чистые звезды над осенним садом, и самовар после прощального ужина, и строки Фета, прочитанные женихом и, в свою очередь, также сохраняющие память об ушедших Есть какая-то деревенская осенняя прелесть в этих стихах: Мерой человеческой жизни тем самым признается наличие в ней моментов, причастных к вечности и освобожденных от власти необратимого физического времени.

Вопросы и задания 1. На какие композиционные части членят текст повторяющиеся в нем цитаты из стихотворения Я. Какие временные отрезки отображены в тексте?

Бунин на страницах «Литературы»

Как они соотносятся друг с другом? Какие аспекты времени особенно значимы для построения этого текста? Назовите речевые средства, которые их выделяют. Как соотносятся в тексте рассказа планы прошлого, настоящего и будущего? В чем своеобразие концовки рассказа и неожиданность ее для читателя?

В чем их сходство и различие? Проанализируйте временную организацию рассказа В. Отсюда теоретическая и практическая возможность пространственной трактовки тропов и фигур, структуры повествования. В своих анализах поэзии он показал, что [] все пласты высказывания Подобная пространственная структура имеет место и в прозаических текстах, см.

Повторы в нем -- элементы пространственной организации глав, частей и текста в целом. Исследование текста как определенной пространственной организации предполагает, таким образом, рассмотрение его объема, конфигурации, системы повторов и противопоставлений, анализ таких топологических свойств пространства, преображенных в тексте, как симметричность и связность.

Важен и учет графической формы текста см. Клюканов, -- что стихотворные тексты печатаются иначе, чем остальные тексты. Однако в известной мере все тексты печатаются иначе, чем остальные: Так -- "пространственная архитектоника" текста приобретает своего рода нормативный статус. В узком же смысле пространство применительно к художественному тексту -- это пространственная организация его событий, неразрывно связанная с временной организацией произведения и система пространственных образов текста.

анализ в одной знакомой улице

The Spatiality of the Novel.